苗再新中國(guó)畫(huà)《紅紅火火》。

黃海蓉油畫(huà)《十里春風(fēng)》。

陳健雕塑《袁隆平》。

黎墨中國(guó)畫(huà)《喜秋》。

徐苗苗水彩畫(huà)《新農(nóng)村系列之一——水蛭養(yǎng)殖》。

肖豐、吳青油畫(huà)《青春——馬良鎮(zhèn)青茶育苗精準(zhǔn)扶貧項(xiàng)目紀(jì)實(shí)》。

　　“中國(guó)現(xiàn)代化離不開(kāi)農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化�！秉h的十八大以來(lái)，我國(guó)農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化取得巨大成就，邁上了新臺(tái)階。行走在神州大地上，美術(shù)工作者用妙筆捕捉田間地頭新氣象，挖掘鄉(xiāng)土文化新內(nèi)涵，展現(xiàn)現(xiàn)代農(nóng)業(yè)蓬勃發(fā)展的活力。

　　反映高質(zhì)量發(fā)展新成果

　　在以農(nóng)業(yè)為主題的新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作中，不少作品通過(guò)多元描繪，生動(dòng)反映農(nóng)業(yè)由增產(chǎn)導(dǎo)向向提質(zhì)導(dǎo)向轉(zhuǎn)變?nèi)〉玫某晒��?/p>

　　農(nóng)田新風(fēng)光，折射著時(shí)代發(fā)展步伐，也豐富了美術(shù)創(chuàng)作內(nèi)涵。黃海蓉油畫(huà)《十里春風(fēng)》，便以平整連片的土地為主體，通過(guò)俯視的視角，繪就了一幅田野風(fēng)光與農(nóng)村新居相融共生的優(yōu)美畫(huà)卷。通過(guò)畫(huà)面，觀者可以想見(jiàn)“田成方、林成網(wǎng)、渠相通、路相連”的高標(biāo)準(zhǔn)農(nóng)田的壯美景象。陳樹(shù)中油畫(huà)《2020·扶貧基地的收獲時(shí)節(jié)》，則以充滿現(xiàn)場(chǎng)感的描繪，展現(xiàn)了馬鈴薯產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)村民脫貧致富的成果。小生產(chǎn)連接大市場(chǎng)。作品將馬鈴薯生產(chǎn)與運(yùn)輸銷(xiāo)售場(chǎng)景統(tǒng)一于畫(huà)面中，側(cè)面反映“菜籃子”供應(yīng)充足，以小見(jiàn)大地將鄉(xiāng)村振興和國(guó)家繁榮發(fā)展的宏偉畫(huà)卷聯(lián)系起來(lái)。

　　近年來(lái)，農(nóng)業(yè)加快構(gòu)建與二、三產(chǎn)業(yè)交叉融合的現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系，很多美術(shù)工作者以此為著眼點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。像沙永匯版畫(huà)《玉米工坊·黑土地上的新脫貧》，藝術(shù)地表現(xiàn)了東北新農(nóng)村進(jìn)行鮮食玉米產(chǎn)后加工的場(chǎng)景。作品以巧妙的構(gòu)圖，將兩個(gè)敘事場(chǎng)景銜接起來(lái)：畫(huà)面左側(cè)，眾多村民正將剝好的玉米進(jìn)行裝箱處理，遠(yuǎn)處一望無(wú)垠的田野喻示著東北優(yōu)勢(shì)產(chǎn)區(qū)玉米產(chǎn)量穩(wěn)定；畫(huà)面右側(cè)，農(nóng)民合作社或家庭農(nóng)場(chǎng)正在對(duì)玉米進(jìn)行初步加工。農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化、集約化的勃勃生機(jī)溢于畫(huà)面。

　　漁業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)、畜牧業(yè)發(fā)展質(zhì)量提升等，也為美術(shù)工作者所關(guān)注。比如，劉懿中國(guó)畫(huà)《民生工程——舟山魚(yú)籃子》，借助漁民忙著裝箱的背景烘托和漁民現(xiàn)場(chǎng)稱重的趣味表達(dá)，展現(xiàn)漁業(yè)提質(zhì)增效成果顯著。呂劍利版畫(huà)《天山腳下新牧場(chǎng)》，則以粗獷的藝術(shù)語(yǔ)言，表現(xiàn)了水草豐美的牧場(chǎng)美景。在對(duì)農(nóng)林牧漁全面發(fā)展的多彩描繪中，農(nóng)業(yè)題材不斷拓展，百姓生活的殷實(shí)圖景躍入眼簾。

　　展現(xiàn)科技興農(nóng)新氣象

　　農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化，關(guān)鍵在科技、在人才�？萍寂d農(nóng)的新氣象，也點(diǎn)亮了美術(shù)創(chuàng)作。很多美術(shù)工作者用飽含真情的畫(huà)筆，歌頌“把論文寫(xiě)在祖國(guó)大地上”的農(nóng)業(yè)科技工作者，描繪新型農(nóng)業(yè)技術(shù)和設(shè)施裝備廣泛應(yīng)用的場(chǎng)景。

　　水稻基因組學(xué)研究及應(yīng)用國(guó)際領(lǐng)先、主要農(nóng)作物良種基本實(shí)現(xiàn)全覆蓋……經(jīng)過(guò)幾代農(nóng)業(yè)科學(xué)家嘔心瀝血的努力，我國(guó)現(xiàn)代種業(yè)不斷取得創(chuàng)新突破�？上驳某煽�(jī)，感染著美術(shù)工作者。陳健雕塑《袁隆平》，以樸實(shí)的手法，塑造了袁隆平蹲在稻田里、專注觀察稻穗生長(zhǎng)情況的場(chǎng)景。主人公穿著長(zhǎng)筒靴，雙手輕撫著豐滿的稻穗，眼神深情而自信，形象惟妙惟肖，感人至深。

　　農(nóng)業(yè)機(jī)械化、信息化、智能化的發(fā)展成就，在美術(shù)工作者筆下更具張力、意蘊(yùn)更為悠長(zhǎng)。像黎墨的中國(guó)畫(huà)《喜秋》，可謂是我國(guó)農(nóng)業(yè)機(jī)械化向全程全面、高質(zhì)高效升級(jí)的縮影。畫(huà)面右側(cè)，一臺(tái)大型聯(lián)合收割機(jī)轟鳴向前，金黃的稻谷顆粒歸倉(cāng)、稻稈粉碎還田，一群可愛(ài)的鴨子在田間穿行；田野上空，一臺(tái)農(nóng)用無(wú)人機(jī)正在播種作業(yè)；遠(yuǎn)處嶄新的民居錯(cuò)落有致、汽車(chē)往來(lái)穿行，畫(huà)面充滿生趣，洋溢著活力。透過(guò)作品，觀者既可以感受到田間地頭激蕩的科技動(dòng)能，又能夠想見(jiàn)隱身在農(nóng)業(yè)科技裝備后面的新型職業(yè)農(nóng)民的智慧和風(fēng)采。

　　“向設(shè)施農(nóng)業(yè)要食物�！彪S著科技發(fā)展，設(shè)施農(nóng)業(yè)大力推進(jìn)并向質(zhì)量效益型轉(zhuǎn)變。徐苗苗水彩畫(huà)《新農(nóng)村系列之一——水蛭養(yǎng)殖》便聚焦現(xiàn)代農(nóng)業(yè)新生事物——水蛭養(yǎng)殖。整齊排列的養(yǎng)殖池成為畫(huà)面主體，遠(yuǎn)處屋舍儼然、山脈綿延，成為農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化的生動(dòng)寫(xiě)照。苗再新中國(guó)畫(huà)《紅紅火火》和肖豐、吳青油畫(huà)《青春——馬良鎮(zhèn)青茶育苗精準(zhǔn)扶貧項(xiàng)目紀(jì)實(shí)》，將目光轉(zhuǎn)向大棚種植，通過(guò)不同角度的描繪，表現(xiàn)設(shè)施農(nóng)業(yè)發(fā)展新步伐。這些作品反映了農(nóng)業(yè)發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變，以及綠色高質(zhì)高效的技術(shù)模式。

　　現(xiàn)代農(nóng)業(yè)星火的傳遞，離不開(kāi)廣大腳沾泥土的科技特派員。趙建平、徐偉靈創(chuàng)作的油畫(huà)《江蘇最美奮斗者——趙亞夫》，表現(xiàn)了趙亞夫?qū)Ｗ⒖萍寂d農(nóng)、以農(nóng)富農(nóng)的奉獻(xiàn)精神。田野中，他手拈一株莊稼苗，向圍攏在身邊的鄉(xiāng)親們細(xì)心講解，鄉(xiāng)親們一邊記著筆記，一邊露出會(huì)心的笑容。一個(gè)略顯稚氣的小女孩幸福地看向遠(yuǎn)方，預(yù)示著鄉(xiāng)村未來(lái)充滿希望。地上一籃熟透的果實(shí)，烘托了科技興農(nóng)主題。

　　彰顯綠色發(fā)展新活力

　　綠色興農(nóng)，讓農(nóng)業(yè)的生態(tài)底色愈發(fā)鮮明。在面向大自然的寫(xiě)生中，山清水秀、天藍(lán)地綠的綠色交響，激發(fā)了美術(shù)工作者的創(chuàng)新靈感，一批優(yōu)秀作品成為農(nóng)業(yè)綠色發(fā)展的視覺(jué)禮贊。

　　有的美術(shù)工作者以抒情的語(yǔ)言，展現(xiàn)更加清潔的農(nóng)業(yè)產(chǎn)地環(huán)境和更加美好的農(nóng)村生活環(huán)境。比如，陳健油畫(huà)《金秋鳥(niǎo)瞰》，采用高空俯瞰視角，用大色塊概括地表現(xiàn)了上海崇明島金色的田野。在調(diào)色盤(pán)般的圖畫(huà)中，優(yōu)美的生態(tài)環(huán)境充滿詩(shī)意，令人向往。柯希侖中國(guó)畫(huà)《黨建興村——烏云山》，通過(guò)藝術(shù)提煉，以三聯(lián)畫(huà)的形式，將烏云山村的有機(jī)茶園、有機(jī)蔬菜以及平整的柏油路、嶄新的民居、物流中心大廈等元素融入同一畫(huà)面，大面積綠色調(diào)的運(yùn)用，使綠色興農(nóng)主題鮮明。

　　有的美術(shù)工作者以開(kāi)闊的意境，凸顯農(nóng)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)養(yǎng)護(hù)修復(fù)成果。在張建國(guó)、陳光明、張彥合作的油畫(huà)《塞上糧倉(cāng)》中，規(guī)整的農(nóng)田、蓬勃生長(zhǎng)的農(nóng)作物與遠(yuǎn)處蔥蘢的林木相應(yīng)和，既賦予畫(huà)面韻律之美，又體現(xiàn)了林田相依的生態(tài)之美。農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)，兼具農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)、生態(tài)保護(hù)和文化傳承多重功能。近年來(lái)，我國(guó)農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)保護(hù)取得舉世矚目的成就。有感于哈尼梯田“森林—村寨—梯田—水系”四素同構(gòu)造就的生態(tài)奇觀，張路江在寫(xiě)生基礎(chǔ)上創(chuàng)作了油畫(huà)《陽(yáng)光下的紅河梯田》。畫(huà)面表現(xiàn)了光影下“云上梯田”仙境般的美景，一片片梯田順山勢(shì)蜿蜒，農(nóng)人、云霧、森林交相映襯，農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)的壯美景象盡收眼底。

　　堅(jiān)持綠色發(fā)展，不斷拓展農(nóng)業(yè)功能，促使休閑農(nóng)業(yè)、體驗(yàn)農(nóng)業(yè)、觀光農(nóng)業(yè)、創(chuàng)意農(nóng)業(yè)等新業(yè)態(tài)涌現(xiàn)，既豐富了鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)發(fā)展、生態(tài)建設(shè)、文化振興的內(nèi)容，也為美麗鄉(xiāng)村建設(shè)增添亮色。周仲銘版畫(huà)《在希望的田野上》，便生動(dòng)描繪了農(nóng)業(yè)觀光旅游的紅火場(chǎng)面，展現(xiàn)了農(nóng)業(yè)綠色發(fā)展新活力。

　　從農(nóng)業(yè)質(zhì)量和綜合效益，到科技興農(nóng)、綠色興農(nóng)，美術(shù)工作者不斷描繪現(xiàn)代農(nóng)業(yè)的華彩篇章。

　　（作者為農(nóng)民日?qǐng)?bào)高級(jí)編輯）

　　版式設(shè)計(jì)：蔡華偉

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2022年07月24日 08 版）

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