相比《長津湖》，《水門橋》的故事進行了哪些升級？極寒天氣下怎樣完成拍攝？如何展現(xiàn)“三炸水門橋”的驚心動魄？近日，《水門橋》出品人、總制片人于冬，總監(jiān)制黃建新、監(jiān)制及導(dǎo)演徐克做客人民網(wǎng)“文藝星開講”，講述創(chuàng)作心路歷程，揭秘《水門橋》的幾大懸念。

武戲文拍 用真實感打動觀眾

人民網(wǎng)：在《水門橋》中，七連戰(zhàn)士有哪些成長和變化？展現(xiàn)這一戰(zhàn)有哪些難點？ 

徐克：其實，《水門橋》的每一場戲都有難點。對我來說，最困難的是如何處理這個故事的電影語言，以及如何表現(xiàn)人物本身的真實感，讓觀眾相信這個人是現(xiàn)實生活中真實存在的。不能僅靠某種戲劇化沖突去塑造一個人物，而是要把一些普通人身上應(yīng)該有的特點和故事里的人物所需要的勇氣等結(jié)合起來。

黃建新：電影畢竟是表現(xiàn)人的，我們一直面臨的問題是，在虛構(gòu)故事和宏大歷史背景中如何塑造人物。因為七連的故事是虛構(gòu)的，但是歷史背景是真實的，包括美陸戰(zhàn)一師甚至師長名字這些都是真實存在的。怎么讓觀眾完全不排斥地接受這個故事，對藝術(shù)創(chuàng)作是巨大的挑戰(zhàn)。如果《水門橋》的人物情感沒辦法繼續(xù)向前遞進，觀眾也許會感到不滿足。所以，導(dǎo)演必須盡全力使它再往上邁一個臺階。這是我覺得最難的地方。

于冬：“武戲文拍”是最難的，要在每一場戰(zhàn)斗的縫隙當(dāng)中或者是情節(jié)轉(zhuǎn)換當(dāng)中用文戲打動觀眾。

《水門橋》有貫穿影片始終的情誼，不僅是千里、萬里，七連兄弟之間的情誼，也有對祖國的深沉熱愛。在預(yù)告片中，可以看到七連戰(zhàn)士在大風(fēng)雪中面對祖國方向敬禮，他們在祝福祖國的同時，也表現(xiàn)了付出更大犧牲的決心，這種家國情懷非常感人。

人民網(wǎng)：如何評價吳京、易烊千璽、朱亞文等演員在這一部中的表現(xiàn)？

徐克：吳京，我和他合作過幾部電影。他過去也演過好多次軍人，我希望在《水門橋》里，他所飾演的軍人要和前作有區(qū)別。易烊千璽的表演，無論對他還是對我來講，都比較容易處理。作為一位年輕演員，我覺得他將來還有很大發(fā)展空間。

關(guān)于大結(jié)局的那些設(shè)計，其實朱亞文也好，吳京也好，每個七連戰(zhàn)士都有很多自己的想法。以前我們做導(dǎo)演，常常是我們設(shè)計劇情，然后要求演員去做，現(xiàn)在是演員自己提出他想做到什么程度。這種體驗對我來說是第一次，也很有趣。

于冬：我對七連每一個演員都非常滿意，非常感謝他們。尤其是吳京，他是整部電影的“定海神針”。他扮演的是一個連長，但實際上，他已經(jīng)把自己當(dāng)成這幫兄弟們的帶頭大哥。在劇組日常生活中，也是他召集大家開會，討論劇本。

還原戰(zhàn)場 導(dǎo)演親自“趴地”試戲

人民網(wǎng)：這次《水門橋》有大量的夜戲，在拍攝時如何處理？

徐克：拍攝夜戲有很多麻煩。因為要拍大場面，打燈各方面都要花時間，再加上爆炸點、人的戰(zhàn)略移動，都要花費大量時間，我們處理起來很傷腦筋。比如，我們怎么去傳達軍隊駐扎在山頭里面的一些細節(jié)，來讓觀眾了解當(dāng)時的地理環(huán)境。這不只是拍攝一部戰(zhàn)爭電影，而是讓觀眾進入到場景中和七連一起進攻水門橋，完成任務(wù)。

人民網(wǎng)：在預(yù)告片中，演員們睫毛上掛著霜，拍攝現(xiàn)場是怎樣的情況？極寒天氣下怎樣完成拍攝？

徐克：寒冷的天氣加上大風(fēng)是非�？膳碌摹＠溥�可以裹衣服，但風(fēng)刮起來會很難受。但這個點剛好契合當(dāng)年志愿軍作戰(zhàn)時的天氣特點。大家的臉都被凍得通紅，甚至都被大風(fēng)吹得做不出表情，但必須這樣做，否則觀眾就看不到這場仗有多難打，演員就不知道要如何表現(xiàn)出那種爆發(fā)力。

拍攝雪地的戲還有個問題是，拍完之后需要重新復(fù)原。進攻的場景一大堆腳印，如果拍一條不行，就要重新復(fù)原拍攝。工作人員埋了炸藥，安排了一些道具之后離場，都需要重新清理。這個過程是必須經(jīng)歷的。 

黃建新：我記得有幾天氣溫到了零下28度，還有一天到了零下31度。徐克導(dǎo)演為了達到效果，他還拿著大風(fēng)機在吹，讓演員處在那樣的狀態(tài)里。有的時候鏡頭本來就很復(fù)雜，他還要加風(fēng)。還有演員怎么爬，他就自己去試，思考地面應(yīng)該如何處理才能迅速通過。因為戰(zhàn)爭動作戲，行軍速度慢是不符合真實情況的，觀眾不會滿意。這樣一來，拍攝難度變得非常大。

于冬：演員在零下30度的時候趴在地上，但好在身上都有保暖內(nèi)衣和暖寶寶。想想當(dāng)時的志愿軍只有單棉服，對比他們的辛苦，拍戲根本談不上困難。正是這樣一種精神，鼓舞我們?nèi)�體攝制組完成拍攝。

故事升級 展現(xiàn)熱血生死一戰(zhàn)

人民網(wǎng)：相比長津湖第一部，續(xù)作《水門橋》有哪些不同？在敘事層面、制作層面進行了哪些升級？

黃建新：《長津湖》講的是七連一路的遭遇戰(zhàn)，在長津湖地區(qū)的戰(zhàn)斗像一條流動的線，而在水門橋的戰(zhàn)斗卻是一個固守的點。這個點非常重要，想要全殲美軍的陸戰(zhàn)一師，唯一的通道就是炸掉水門橋。面對在一戰(zhàn)、二戰(zhàn)中富有盛名的陸戰(zhàn)一師，七連如何啃動這塊難啃的骨頭，這是一大看點。

另外，作為一個陣地戰(zhàn)，兩個多小時集中在一個點上，戰(zhàn)爭的焦灼、激烈、艱難如何通過電影語言表達出來，戰(zhàn)爭的細節(jié)、戰(zhàn)術(shù)的布局、人物的調(diào)動、情感的走向應(yīng)該如何設(shè)計，也是我們一直在努力打磨的。

于冬：在第一部中，七連的故事和人物命運已經(jīng)有一定的鋪墊，在《水門橋》中，我們把故事進行延續(xù)。七連任務(wù)更加艱巨、敘事更加緊張，人物命運更加跌宕起伏，情感也更加濃烈。我希望《水門橋》既是對第一部故事的延續(xù)，也是一次全面制作升級，希望感動到更多的觀眾。

人民網(wǎng)：與同類抗美援朝題材影視作品相比，《水門橋》有哪些特點？

于冬：在抗美援朝題材電影中，上世紀(jì)五六十年代的《上甘嶺》和《英雄兒女》給我留下了非常深刻的印象，今天看依然會被感動。這么多年過去了，作為新一代電影人，我們?nèi)缃裨倥目姑涝�朝題材電影，我認(rèn)為這是一種無上的光榮。

作為電影的總制片人，我給電影定了目標(biāo)，一定要高質(zhì)量、有新意。在《水門橋》中，我們沒有使用一個資料鏡頭，包括領(lǐng)導(dǎo)人以及表現(xiàn)大兵壓境，全部都用實景或者特效拍出來。這是現(xiàn)代電影的做法，也是對中國電影工業(yè)化水準(zhǔn)的一次全面檢閱。

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