中國畫《時代楷模——優(yōu)秀共產(chǎn)黨員鐘揚(yáng)教授》，作者張渭人。

油畫《大國工匠》，作者張弦。

油畫《讓生命綻放綠色——蘇和》，作者袁元。

　　鐫刻時代、弘揚(yáng)精神，是新中國美術(shù)的藝術(shù)傳統(tǒng)。黨的十八大以來，隨著國家級主題性美術(shù)創(chuàng)作工程的陸續(xù)開展，以及各地美術(shù)創(chuàng)作工程的持續(xù)推進(jìn)，美術(shù)工作者對革命歷史與現(xiàn)實生活的藝術(shù)表現(xiàn)不斷豐富。其中，如何藝術(shù)地展現(xiàn)共產(chǎn)黨員的精神風(fēng)貌和先進(jìn)事跡，是新時代美術(shù)工作者的重點(diǎn)創(chuàng)作和研究課題。

　　跨越時空的表達(dá)、藝術(shù)本體的開掘、圖像敘事的深入與媒介資源的整合，逐漸成為美術(shù)工作者表現(xiàn)共產(chǎn)黨員形象的主要路徑與藝術(shù)追求。一些美術(shù)工作者聚焦黨的先驅(qū)們，在繼承革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上探索創(chuàng)新，弘揚(yáng)偉大建黨精神；一些美術(shù)工作者將身邊的黨員形象作為藝術(shù)表現(xiàn)的對象，彰顯新時代共產(chǎn)黨員開拓進(jìn)取、不忘初心的精神風(fēng)貌；還有一些美術(shù)工作者圍繞優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的先進(jìn)事跡展開創(chuàng)作，通過實地考察、現(xiàn)場寫生等多種形式使藝術(shù)形象更加真實立體、可信可敬。

　　回望歷史

　　致敬革命前輩

　　對于歷史的追述和緬懷，是當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的主線之一，中國共產(chǎn)黨發(fā)展歷程中的革命先驅(qū)、仁人志士等形象更是創(chuàng)作的重點(diǎn)。如何讓人物形象更生動、更有分量，成為美術(shù)工作者長期思考的課題。

　　讓每一筆都有歷史根據(jù)，貼合“史實”，是人物形象深入人心的重要前提。以“不忘初心  繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”為例，參與其中的許多美術(shù)工作者為了創(chuàng)作好黨史題材美術(shù)作品、刻畫好共產(chǎn)黨員形象，不僅通過查閱文獻(xiàn)、請教專家了解史實，還通過現(xiàn)場訪談、體驗生活等方式走進(jìn)歷史時空。這些實踐為美術(shù)工作者精準(zhǔn)刻畫人物的形象、神態(tài)和環(huán)境背景打下堅實基礎(chǔ)。真實的歷史細(xì)節(jié)和具象描摹，也為作品注入飽滿的精神能量。

　　發(fā)揮美術(shù)語言的獨(dú)特優(yōu)勢，營造“史境”，是彰顯人物精神魅力的有效方式。比如，孫景波油畫《曙光就在前面——方志敏烈士就義》，以佇立在血色殘陽下的英雄形象，凸顯方志敏烈士為了“可愛的中國”而舍生取義的偉大精神。鄭軍里、鄭格、鄭振銘合作的中國畫《第一個廣西籍中國共產(chǎn)黨員黃日葵》，以富有構(gòu)成感的圖式和寫意語言，展現(xiàn)了黃日葵為宣傳馬克思主義而在街頭演講的英姿。這些創(chuàng)作表明，美術(shù)工作者不應(yīng)止于對人物形象的簡單摹寫，而要體現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思與審美觀念，追求歷史真實與藝術(shù)真實的巧妙結(jié)合。

　　把美的價值注入美的藝術(shù)，豐富“史識”，是美術(shù)傳播當(dāng)代中國價值觀念的堅實根基。王珂、張煜合作的中國畫《在草嵐子監(jiān)獄》，遵循現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，以三聯(lián)畫形式呈現(xiàn)被捕的共產(chǎn)黨員在北京草嵐子監(jiān)獄中雖歷經(jīng)磨難仍不改初心的革命精神，展現(xiàn)了理想信念之美。

　　作為新時代各地主題性美術(shù)創(chuàng)作工程的重中之重，越來越多革命歷史題材美術(shù)作品以獨(dú)特的藝術(shù)手法塑造人物形象、講述革命故事，讓“史實”借“史境”的敘述而生動完滿，繼而向觀者傳遞“史識”價值。通過藝術(shù)回望歷史、回望英雄，也在無形中實現(xiàn)了信仰的傳承。

　　緊隨時代

　　捕捉閃光瞬間

　　近年來，一批黨員干部人才心往基層想、身往基層沉，充分發(fā)揮先鋒模范作用，讓黨旗在基層一線高高飄揚(yáng)。鮮活的實踐豐富著美術(shù)工作者的創(chuàng)作。他們深入生活，用畫筆捕捉各行各業(yè)共產(chǎn)黨員的閃光瞬間，通過多元藝術(shù)手法，以近距離、“進(jìn)行時”展現(xiàn)那些在平凡崗位上做出不凡事業(yè)的新時代共產(chǎn)黨員風(fēng)采。

　　在有組織的主題性美術(shù)創(chuàng)作工程和展覽中，一些美術(shù)工作者以群像塑造強(qiáng)化主題、豐富敘事，凸顯基層共產(chǎn)黨員的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。譬如，張可揚(yáng)油畫《草原深處黨旗紅》以生動有力的造型語言與環(huán)抱式構(gòu)圖，表現(xiàn)流動黨群服務(wù)隊深入牧區(qū)開展黨史學(xué)習(xí)教育、落實“我為群眾辦實事”的場景。李前油畫《強(qiáng)國有我》以單純鮮亮的色彩、層次分明的畫面構(gòu)成，彰顯青年黨員群體在奮發(fā)有為中踐行初心使命的蓬勃朝氣。還有一些作品通過描繪黨員干部人才深入鄉(xiāng)村的情景，折射出共產(chǎn)黨員深扎基層一線、熱忱服務(wù)人民的火熱實踐。在這些畫作中，鮮活的形象、高尚的品質(zhì)、崇高的精神，成為美術(shù)工作者塑造共產(chǎn)黨員形象時的重點(diǎn)追求。

　　在專題展覽中，一些美術(shù)工作者自發(fā)圍繞共產(chǎn)黨員形象創(chuàng)作的作品，憑借獨(dú)特的構(gòu)思布局、藝術(shù)手法等令人矚目。像“第七屆全國畫院美術(shù)作品展”上，陳勇中國畫《黨員突擊隊·抗洪戰(zhàn)士》以組畫的形式、連環(huán)畫的敘事邏輯，展現(xiàn)了黨員突擊隊不畏危難、沖鋒在前的英雄氣概�！皶r代之光——第五屆中國油畫展”上，劉文偉油畫《勞動者·記港珠澳大橋建設(shè)》則采用近距離視角，以粗糲大氣的筆觸，描繪大橋建設(shè)者中的黨員肖像。這些新作反映出美術(shù)工作者在創(chuàng)作中對共產(chǎn)黨員群體的自覺關(guān)注，以及力求突破“模式化”的創(chuàng)作實踐。

　　無論美術(shù)工作者以何種方式描繪新時代共產(chǎn)黨員形象，其背后都體現(xiàn)著一脈相承的精神特質(zhì)，不僅給人以心靈的觸動，更激勵著觀者踔厲奮發(fā)。

　　立足本體

　　講好感人故事

　　通過富有故事性的圖像敘事塑造人物形象，歷來是主題性美術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)和難點(diǎn)。新時代以來，以表現(xiàn)共產(chǎn)黨員先進(jìn)事跡為主要方向的美術(shù)創(chuàng)作，通過不斷創(chuàng)新藝術(shù)手法、深研藝術(shù)本體語言、探究圖像敘事規(guī)律，給觀者留下深刻印象。

　　在講述共產(chǎn)黨員故事的美術(shù)佳作中，油畫作品占據(jù)相當(dāng)比例。這些作品既以油畫的較強(qiáng)表現(xiàn)力使人物形象生動飽滿，也體現(xiàn)了美術(shù)工作者對油畫民族化的持續(xù)探索。比如，在中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國美術(shù)家協(xié)會、中國國家博物館共同主辦的“最美中國人”美術(shù)作品展上，孫立新《高原“守護(hù)神”——郭毅力》以寫實的人物形象、亮麗的色彩，頌揚(yáng)主人公扎根雪域高原38年的奉獻(xiàn)精神。畫家將對英雄的熱愛、懷念、崇敬融入筆端，在人物造型、動作設(shè)計和環(huán)境烘托等方面都“力求以樸素與真實作為衡量和取舍的標(biāo)準(zhǔn)”。袁元《讓生命綻放綠色——蘇和》以“寬銀幕式”構(gòu)圖表現(xiàn)主人公在戈壁灘上堅持十余載植樹造林、防沙治沙的感人事跡。孫浩《逐夢海天的強(qiáng)軍先鋒——張超》則以直線、斜線、弧線的交織與代表性意象的組合，傳遞出主人公對艦載機(jī)事業(yè)的一片赤忱。此外，如周武發(fā)《太行山上新愚公——李保國》、張弦《大國工匠》等油畫作品，或截取先進(jìn)典型在各自工作崗位上的瞬間，或聚合他們在各自專業(yè)領(lǐng)域中的貢獻(xiàn)，以藝術(shù)敘事謳歌了共產(chǎn)黨員敬業(yè)奉獻(xiàn)、實干擔(dān)當(dāng)?shù)钠犯瘛?/P>

　　雕形塑魂，是雕塑藝術(shù)的特點(diǎn)。在共產(chǎn)黨員形象塑造中，雕塑作品發(fā)揮著獨(dú)特作用，立體呈現(xiàn)了典型人物的形象與精神。吳為山《郝躍像》以寫意性的泥塑表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了扎根祖國西部四十多年如一日、深耕講壇的教書育人楷模形象。鮑海寧《治沙英雄——王有德》通過主體人物、勞動工具與沙漠植被環(huán)境的有機(jī)結(jié)合，藝術(shù)地樹起一座當(dāng)代治沙英雄的“記功碑”。李迅《優(yōu)秀干部——楊善洲》選取楊善洲植樹時小憩的場景，以具象寫實的手法生動刻畫人物神情，贊頌了他矢志“獻(xiàn)給家鄉(xiāng)滿山綠”的高尚品格。

　　當(dāng)下，數(shù)字技術(shù)發(fā)展為美術(shù)作品的傳播提供更多可能，也讓紅色精神綻放時代光芒。以《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》為例，節(jié)目綜合運(yùn)用動畫示意、嘉賓訪談等形式，生動講述作品背后感人肺腑的黨史故事，讓經(jīng)典黨員形象更加深入人心。未來，如何以數(shù)字技術(shù)與美術(shù)作品的深度融合，助力講好黨的故事、新時代故事，值得美術(shù)工作者持續(xù)思考。

　　展現(xiàn)初心使命之美，是表現(xiàn)共產(chǎn)黨員形象的美術(shù)作品的共同特征。新時代，這類美術(shù)創(chuàng)作進(jìn)一步突破固有模式，顯現(xiàn)出鮮活生動、守正創(chuàng)新、多元拓展、貼近生活的藝術(shù)特色。在“深入生活，扎根人民”的創(chuàng)作理念和實踐浸潤下，圍繞共產(chǎn)黨員展開的藝術(shù)創(chuàng)作，也讓美術(shù)工作者與觀者得以從更具溫度和深度的視角，感悟共產(chǎn)黨人的初心使命，以理想之光照亮奮斗之路。

　�。ㄗ髡邽橹醒朊佬g(shù)學(xué)院教授） 

　　版式設(shè)計：蔡華偉

　　《 人民日報 》（ 2024年06月30日 08 版）

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