廣州芭蕾舞團(tuán)《風(fēng)雪夜歸人》

上海芭蕾舞團(tuán)《白毛女》

中央芭蕾舞團(tuán)《紅色娘子軍》

中央芭蕾舞團(tuán)《鶴魂》

　　從《天鵝湖》《吉賽爾》《巴黎圣母院》等世界級(jí)芭蕾經(jīng)典的中國(guó)演繹，到《紅色娘子軍》《白毛女》等作品奠定中國(guó)風(fēng)格芭蕾，再到《鶴魂》《閃閃的紅星》《八女投江》《精衛(wèi)》《風(fēng)雪夜歸人》等原創(chuàng)劇目的推陳出新，經(jīng)過(guò)幾代人耕耘，中國(guó)芭蕾以世界芭蕾藝術(shù)為基，以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為根，不斷長(zhǎng)出新枝，收獲累累碩果，呈現(xiàn)出中國(guó)芭蕾獨(dú)有的風(fēng)采，承擔(dān)起文化傳播的使命。

　　文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富。在跨文化溝通與交流中，中國(guó)芭蕾如何葆有民族性表達(dá)？如何以世界性語(yǔ)言更好地演繹中國(guó)故事？中國(guó)芭蕾如何培養(yǎng)更具國(guó)際視野的芭蕾舞人才？近日，在2022BDA（北京舞蹈學(xué)院）舞蹈論壇上，來(lái)自國(guó)內(nèi)外從事芭蕾藝術(shù)創(chuàng)作、表演及教學(xué)的知名藝術(shù)家、專家，圍繞相關(guān)話題進(jìn)行深入交流。

　　芭蕾是促進(jìn)交流的世界性語(yǔ)言

　　芭蕾一詞源于意大利語(yǔ)，孕育于中世紀(jì)希臘、意大利的民間藝術(shù)。芭蕾藝術(shù)從意大利傳播到法國(guó)后，逐步由西向東發(fā)展到歐洲很多國(guó)家。20世紀(jì)初，佳吉列夫創(chuàng)立的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)更是將芭蕾藝術(shù)傳播到更多的國(guó)家。

　　“芭蕾藝術(shù)是一門帶有世界文化印記的藝術(shù)。芭蕾藝術(shù)的發(fā)展得益于各國(guó)文明的貢獻(xiàn)，汲取了多國(guó)優(yōu)秀思想、禮儀、素養(yǎng)與民間民族舞蹈等文化元素，成為全人類共同的藝術(shù)財(cái)富，為世界觀眾帶來(lái)了文化和藝術(shù)享受�！北本┪璧笇W(xué)院教授鄒之瑞說(shuō)。

　　芭蕾是世界各民族文化和舞蹈元素的廣闊舞臺(tái)，極具文化傳播與交流功能。在美國(guó)華盛頓芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)朱莉·肯特看來(lái)：“芭蕾舞和所有舞蹈一樣，本質(zhì)上是一種交流形式。無(wú)論你跳的是安東尼·圖德的《丁香花園》、肯尼斯·麥克米倫的《羅密歐與朱麗葉》、約翰·克蘭科的《奧涅金》、約翰·諾伊梅爾的《茶花女》、瑪莎·葛蘭姆的《給世界的信》，還是許多其他人的舞；無(wú)論是19世紀(jì)、20世紀(jì)的古典舞，還是21世紀(jì)的新作品，所有舞者和觀眾都是通過(guò)多樣化的劇目來(lái)進(jìn)行廣泛的交流�！�

　　如今，芭蕾是世界范圍內(nèi)廣受觀眾喜愛(ài)的舞臺(tái)表演藝術(shù)，同時(shí)也是擁有大量專業(yè)舞者以及業(yè)余愛(ài)好者訓(xùn)練課程的藝術(shù)門類之一。美國(guó)博恩特帕克大學(xué)現(xiàn)代表演藝術(shù)系教授Jae Man Joo觀察到，近幾年，包括中國(guó)在內(nèi)的亞洲舞者，在國(guó)際芭蕾舞臺(tái)上日漸活躍，發(fā)出耀眼光芒。比如美國(guó)芭蕾舞劇院的首席就來(lái)自韓國(guó)，紐約城市芭蕾舞團(tuán)的首席來(lái)自中國(guó)。亞洲舞者正以無(wú)與倫比的芭蕾技藝得到認(rèn)可，他們由內(nèi)而外展現(xiàn)的獨(dú)特的藝術(shù)性，推動(dòng)?xùn)|西文化通過(guò)芭蕾這門藝術(shù)形式進(jìn)一步深化交流。

　　中國(guó)芭蕾為世界芭蕾增添光輝

　　在幾個(gè)世紀(jì)的世界文明交流互鑒中，芭蕾藝術(shù)誕生了諸多學(xué)派，諸如法國(guó)學(xué)派、丹麥學(xué)派、俄羅斯學(xué)派等。芭蕾藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)后，世界芭蕾各大學(xué)派之所長(zhǎng)在這里熔于一爐。

　　“60多年來(lái)，中國(guó)原創(chuàng)了近百部芭蕾舞劇，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的芭蕾舞藝術(shù)家。芭蕾表演與教育事業(yè)均蓬勃發(fā)展。中國(guó)芭蕾無(wú)疑也為世界芭蕾藝術(shù)的多彩多姿增添了光輝�！编u之瑞表示。

　　上世紀(jì)60年代，自芭蕾舞劇《白毛女》起，上海芭蕾舞團(tuán)就一直在中國(guó)芭蕾創(chuàng)作上積極探索，包括風(fēng)格、語(yǔ)匯、題材等，積累了豐富的講述中國(guó)故事的原創(chuàng)芭蕾作品，如弘揚(yáng)民族精神、抒寫革命情懷的《閃閃的紅星》《寶塔山》，聚焦當(dāng)代生活的現(xiàn)實(shí)題材作品《青藍(lán)紫》《天使的微笑》《大地之光》等。

　　革命性的、熾熱的、壯烈的題材，如何與芭蕾的唯美、浪漫結(jié)合？如何解決中西審美的差異與碰撞？如何呈現(xiàn)洋為中用、古為今用？上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗說(shuō)：“我們?cè)诎爬僬Z(yǔ)匯上進(jìn)行創(chuàng)新，加入民間民族舞等元素，摸索出了中國(guó)芭蕾語(yǔ)匯的獨(dú)有樣式�！�

　　無(wú)論是上世紀(jì)60年代的經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》，還是近年中央芭蕾舞團(tuán)的《鶴魂》《幸福像花兒一樣》、上海芭蕾舞團(tuán)的《閃閃的紅星》、遼寧芭蕾舞團(tuán)的《八女投江》、天津芭蕾舞團(tuán)的《精衛(wèi)》、廣州芭蕾舞團(tuán)的《風(fēng)雪夜歸人》等，中國(guó)芭蕾在借鑒世界優(yōu)秀文化藝術(shù)的同時(shí)，葆有了自身的民族特性的表達(dá)。

　　“以中央芭蕾舞團(tuán)為首的中國(guó)各芭蕾舞團(tuán)，已經(jīng)成為中國(guó)芭蕾學(xué)派建設(shè)的主要基地。”鄒之瑞說(shuō)。在她看來(lái)，中國(guó)芭蕾將承載著中國(guó)文化精神的舞蹈元素向世界傳播，可以讓更多人經(jīng)由對(duì)世界多樣性文化的理解，達(dá)成對(duì)多樣性發(fā)展道路的尊敬。而世界不同文化背景的人們，也能夠從中國(guó)芭蕾舞劇當(dāng)中感受到凝練在中華傳統(tǒng)文化之中的家國(guó)情懷與民族精神。

　　以更開(kāi)闊的視野做好跨文化交流

　　芭蕾藝術(shù)是一種世界性語(yǔ)言，在跨文化的溝通與交流上有強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)，這就要求中國(guó)芭蕾必須具備更加開(kāi)闊的眼界和國(guó)際化的視角。

　　作為中國(guó)芭蕾創(chuàng)作演出的國(guó)家隊(duì)，中央芭蕾舞團(tuán)從建團(tuán)之日起，一直堅(jiān)持古為今用、洋為中用的發(fā)展道路，不僅引進(jìn)西方芭蕾經(jīng)典劇目，也率先排演了很多優(yōu)秀的現(xiàn)當(dāng)代作品。在邀請(qǐng)一大批世界一流藝術(shù)家、編導(dǎo)、演員前來(lái)交流合作的同時(shí)，也推動(dòng)很多本土創(chuàng)作人才走出國(guó)門，參與國(guó)際邀約創(chuàng)作，全方位打開(kāi)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員的國(guó)際視野，提升綜合能力。

　　中央芭蕾舞團(tuán)首席編導(dǎo)費(fèi)波最近剛完成了芬蘭歌劇院芭蕾舞團(tuán)委約創(chuàng)作的作品《生于大地》。他認(rèn)為，在面對(duì)不同文化時(shí)，要找到具有共性、互通的人文精神，真誠(chéng)地去表達(dá)。要不斷探索，總結(jié)和發(fā)現(xiàn)芭蕾這門西方藝術(shù)形式，在東方的藝術(shù)土壤里如何更好地完成對(duì)世界文化的詮釋，從而逐步形成具有國(guó)際視野的創(chuàng)作理念。

　　不論走出去還是引進(jìn)來(lái)，人才都是第一位。被譽(yù)為“世紀(jì)舞者”的弗拉基米爾·馬拉霍夫是當(dāng)代舞壇頗具標(biāo)志性的人物之一，今年9月他被北京舞蹈學(xué)院聘任為芭蕾舞系教授。在談及如何培養(yǎng)高水平的芭蕾舞者時(shí)，弗拉基米爾·馬拉霍夫表示：“培養(yǎng)高水平的芭蕾舞者，要培養(yǎng)他們對(duì)生活、對(duì)世界、對(duì)人性有自己的感知和認(rèn)識(shí)，要會(huì)表達(dá)、懂情感、有靈魂。他們的思想必須是開(kāi)放的，應(yīng)當(dāng)勇于嘗試一切。”

　　為了加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)，近年來(lái)，廣州芭蕾舞團(tuán)通過(guò)藝術(shù)平臺(tái)建設(shè)和劇團(tuán)管理，吸引了一批海歸人才。他們?cè)谘莩鰟?chuàng)作、人才培養(yǎng)、日常排練等工作上發(fā)揮了重要作用。“打造具有國(guó)際視野的人才，團(tuán)隊(duì)非常關(guān)鍵�！睆V州芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)鄒罡說(shuō)，“在找準(zhǔn)中國(guó)芭蕾自身發(fā)展方向的同時(shí)，我們也需要以更大的格局吸收先進(jìn)的管理經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，用更高質(zhì)量的芭蕾藝術(shù)語(yǔ)言講好中國(guó)故事�！�

　　圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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